• Believe in music

  2008-04-02

  

   

  天上风筝在天上飞
  地上人儿在地上追
  你若担心你不能飞
  你有我的蝴蝶
  
  天上风筝在天上飞
  地上人儿在地上追
  我若担心我不能飞
  我有你的草原
  
  你形容我是这个世界上
  无与伦比的美丽
  我知道你才是这世界上
  无与伦比的美丽
  ——《苏打绿·无与伦比的美丽》
  
  是第一次听到，便被感动的歌曲。
  与透澈的晴空，妩媚的风，以及温暖的光有关。
  主唱青峰忽男忽女的声音，有着魅惑听觉的神奇之感。
  
  通俗歌曲大多无聊，常常只因为浓妆艳抹，张扬过头。
  现在无论是歌词还是曲调，听来让人昏昏欲睡者甚多。
  间或有三两首好听的，便一听再听。
  似乎多听几遍，就能多出几首歌来。
  
  推荐三首：无与伦比的美丽/小情歌/相信
  Tag：醉花影

  孔乔 发表于15:28 | 阅读全文 | 评论2 | 编辑 | 推荐

• 一个人的好天气

  2008-03-31

  

   

  三月里的最后一天。
  读书，写字。
  阴雨初歇，空气暖和了些。
  屋子是在一楼，始终见不着光。
  判断外面天晴与否，只有抬头望望对面高楼的玻璃。
  屋子里通风也不是很好，有些微的潮湿气味。
  阳光明媚的日子如飞鸟一般闪过，
  只能停留在亲历者的回忆之中。
  这些回忆是幸福的，好象微笑一样浮现，又带着微笑消失。

  不是头一次，也不是最后一次
  将之前写的几万字的草稿销毁掉。
  过于驳杂的事务让小说的写作断断续续
  而蜂拥而至的种种念头则让我不得不一次次重来。
  写完这些字后，打算去体育场的看台上面坐坐。
  煞有介事地看看风吹草低，或者莺飞草长。

  这样的写作令我感到焦虑。
  因为它使我进入黑暗之地。
  使我记起自己。
  使我恢复我曾经试着遗忘的孤独。
  我在思考，该如何离开这个令人感觉越来越空洞的地方。

  PS:最近在读青山七惠的《一个人的好天气》。
  还没有读完，大约是本好看的书。

   
  Tag：碎碎念

  孔乔 发表于12:03 | 阅读全文 | 评论2 | 编辑 | 推荐

• 三月，小清新

  2008-03-26

  

  
  我们在温暖的三月
  无法停止小清新。
  Tag：碎碎念

  孔乔 发表于22:48 | 阅读全文 | 评论5 | 编辑 | 推荐

• 麦秀

  2008-03-26

  
  

   

  麦秀渐渐兮，禾黍油油。彼狡童兮，不与我好兮。
  ——《麦秀歌》
  
      《史记》里面讲到“宋微子世家”时，提到这首古谣。说箕子朝周，路过殷墟，有感于宫室毁坏，杂草丛生。箕子万分伤感，悲从心里，所以作了《麦秀歌》来述怀。也有人说这首古谣是他的学生微子作的。古时候的朝代更迭，兴亡感叹讲给我们听的话显得过于煞有介事了些。中国人的历史观念，向来都是一种否定时间的空间重叠。
      面对春日里的麦田，你若讲给我听些大道理。怕是我也会觉得百无聊赖。道理是大，不过大的让人仰之弥高。脖子酸了，即使说话的人是箕子，抑或是微子，起码心里也要腹诽几句。
     且不去考虑他的句子后面想讲什么了。薄云天里，你只是看见了大片明亮的翠绿而已。
     随便翻翻古书，去作个有古意的男人。
  
  Tag：行摄

  孔乔 发表于10:26 | 阅读全文 | 评论4 | 编辑 | 推荐

• 最初的爱情和最后的仪式

  2008-03-25

  The story can resume.
  I will return. Find you, love you, marry you and live without shame.
  　                                                           　——《赎罪》 台词节选
  　　
  　　
  　　古旧的庄园，平整的草坪。喷泉与花架，花纹蔓延的墙纸。肤色苍白的主人喝着下午茶，长着雀斑的小姑娘们窃窃私语。是导演乔·怀特（Joe Wright）在电影《赎罪》开始的时候展示给你的英伦乡村生活场景。
  　　温文尔雅却又散漫轻佻的画面。影片略显老派的腔调里弥漫着懒散的情绪，以及隐藏起来的阴冷和不安。悲伤的故事总会像汗水那样散发出各种迹象。是可以感觉得到的。神经质的眼神，略显克制的呼吸。压抑的背景音乐。老式打字机急促而有力的敲击。微妙的人物关系，琐碎而含蓄的对白。双重视角交错的叙述镜头，带着观众无数的犹豫与怀疑承担起解析这些迹象的任务。
  　　季节是夏天。影片接近1/2的时间发生在女孩Briony十三岁那年的夏季某天。在那一天，从面向窗外的匆匆一瞥而产生的误解，在之后的时间里慢慢放大，在无意之间摧毁了姐姐Cecilia和Robbie的未来。导演不断地将时间停留在某些点上，以不同的视角反复玩味。呈现Briony的幻想世界，她在童年和成年之间这一段过渡时间的想法。在那些幻像中，误解的发生显然并不需要有什么理由。
  　　故事的复述并不容易。场景从1935年的英国庄园到1940年敦克尔克大撤退，从伦敦二战期间的军事医院到1999年已经成为著名作家的Briony面对媒体的忏悔，不断转换。影片叙事中那些出其不意的跳跃和重叠，让人有时候会无法分辨想象世界与真实生活的界线。
  　　“当我真正陷入悲伤之时，我的唯一安慰就是爱和被人所爱。” 敏感的普鲁斯特如是说。
  　　最初的时候，是有爱情的。从Briony这个故事叙述者的作家想象力背景，到她关于姐姐与Robbie之间戏剧化爱情的观察，还有她对Robbie的暗恋情结转变为嫉妒和妖魔化。这关于一个13岁少女心理的种种实在过于复杂，复杂到影响了后面所有故事的发展。
  　　女童的内心世界与现实生活第一次碰撞的结果，异常惨痛。影片逐渐放慢的节奏预示着成长，也彰显着无奈。扑面而来的是战火纷飞。当然，依靠镜头和场景叙事的电影，必然难以体现原著中那文气十足的笔触，剩下的只是主人公命运的纠葛和那个不能自已的时代。残垣断壁的战场上，Robbie回忆起他和Cecilia在咖啡馆的最后一次见面。短暂温存，走之前Cecilia留下了一张照片，这是一所在海边的白墙蓝窗的小房子。希望他在征战期间可以带着它并且记得要活着回家。Cecilia的话语一直缠绕在耳边：回来，回到我身边来。苦痛的沉默间隙，有麻木和心碎的气息。
  　　战争只是影片的背景，一如空洞的太空是繁星的背景。真正的世界大事确实只适合作为故事的陪衬：黯青色基调的画面，以机械般的确凿与冷漠，在观众眼前一闪而过。战乱啊，生死啊，都是一剂猛料，为故事推波助澜。无助的男女置身其中，演的都是些细碎但刻骨的绿豆芝麻。
  　　影片接近尾声，Briony向姐姐和她心爱的人道歉，一直以来的压抑情绪因此得到释放。可是电影让观众宽慰之后，告诉大家，这只是一种幻想。那只不过是Briony小说中的虚构。长大之后的Briony心存愧疚，却无法改变任何事情。她一次次地在文字世界的幻像里构筑起Robbie和Cecilia的重逢场面。Robbie 参军离开Cecilia后，现实中的他们就再也没有见到彼此的机会了。1940七月，Robbie 死于败血症，那是大撤退的最后一天，临终前手中依旧捏着那张照片。同年九月，Cecilia死于地铁车站爆炸。
  　　在某个瞬间，我忽然想清楚了一个道理：当电影开始的时候，其实也正是谎言的悄然登场。没有人能够回避谎言。即使最终你寻求到事情真正的原委，面对那些活着的人，你仍然只能徘徊在事实的周围，而无法直接破入其中的底细。所以导演使用谎言来开始这个故事。他将用虚构的方式来说出某种真理。影片中处处留下伏笔，那些看似松散的情节，融合着虚构与真实，直到最后回头观望，方才恍然大悟。
  　　从少女怀春，到战争残酷和内心挣扎，直至老年时的无奈与坦然，一个真实的生命跃然荧幕。幼年时偶然的错误，终其一生的忏悔。照料伤员、臆想中的和解以及幻想中的美好结局都无法释怀。赎罪的结果是无处可赎，抑或从始至终，赎罪的行为都没有真正发生。
  　　自我虚构的赦免，并不能完成真正意义上的救赎，所谓的赎罪只是一种内心期许的仪式。所以影片最后Briony还是揭穿了自己编织的谎言，给观众留下一个黯然的结局。Briony曾经犯下的错误彻底改变了三个人的一生。她通过对于自身错误的艰难书写而获得自我救赎。当她将真相书写出来的时候，尘归尘，土归土，一切终于释然。
  　　真实是属于自己的内心安定。我们因此而获得救赎。
  　　
  Tag：醉花影

  孔乔 发表于12:39 | 阅读全文 | 评论0 | 编辑 | 推荐

孔乔， 魔羯男子， 有杂志癖，
生活在成都，慢慢快活。
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Please and Thanks
The end.